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若以文字論，古代中國的文化在相當長的一段時間內似乎故意與乳房絕緣。
西方的乳房文化源遠流長、自成體系。美國的瑪麗林·亞羅姆女士於1997年出版的《乳房史》可謂對西方的乳房文化作了一個時間和空間上的總結。與西方相比較，古代中國的乳房文化不僅發展緩慢，且更顯示出了具有中國特色的乳房文化現象。
據鳳凰網報導，據載，大陸曾出土了一些新石器時代的女體雕像，雕像中的女性乳房肥碩，臀部豐滿。然只是曇花一現，不復再見。若以文字論，古代中國的文化在相當長的一段時間內似乎故意與乳房絕緣。《詩經 碩人》寫到了女子身體的很多方面，唯獨沒有乳房；司馬相如的《美人賦》也沒有提到乳房；曹植的《洛神賦》堪稱對女性的身體作了極其詳盡的描述，然偏偏缺了乳房。
敦煌曲子詞中倒是提到了乳房：『素胸未消殘雪，透輕羅』，『胸上雪，從君咬』，只不過反映了西域新婚性愛的一種習俗而已。也就是說，在相當長的歷史時期內，乳房並沒有成為中國人的審美物件。也甭說是相當長的歷史時期了，即是後來的《金瓶梅》、《紅樓夢》這樣的小說，其中的女性形象可謂俯拾即是，可又有多少文字是對女人的乳房作了具體形象的描繪？就說公認的色情小說《肉蒲團》吧，色情的文字自不必說，但就是看不到什麼關於女性乳房的描寫。《西遊記》第七十二回倒是寫到了女性的乳房，那是孫悟空偷看妖精洗澡：『褪放紐扣兒，解開羅帶結；酥胸白似銀，玉體渾如雪。』僅此而已。
不僅如此，即使是那些所謂的房中術著作和春宮畫作中，似乎對乳房也是持排斥態度的。《玉房秘訣》中有雲：『欲御女，須取少年未生乳。』乾脆摒棄了乳房；春宮畫作當中自然要繪到乳房的，然輕描淡寫、無足輕重，根本就沒有上升到審美的層面。堪稱中國性文化開山之作的《天地陰陽交歡大樂賦》（白居易胞弟白行簡著），其中對男女性愛活動的描述可謂巨細無遺、纖毫畢露，然卻鮮見有關乳房形象的筆墨。簡言之，在中國古代，乳房文化不但成長艱難，且也零碎散漫、幾無體系。
但是，毋庸置疑，中國古代的乳房文化也確實是客觀存在的。僅以文字論，至少在隋唐時期，一些文人的筆觸和目光已經開始關注女性乳房這一審美物件了，其中以唐代歌妓兼文人趙鸞鸞的一首關於女人沐浴的詩歌較為著名，詩雲：『粉香汗濕瑤琴軫，春逗酥融白鳳膏。浴罷檀郎捫弄處，露華涼沁紫葡萄。』該詩極富創造性地將女性的乳房比作晶瑩玲瓏的紫葡萄，中國古代女性的乳房便由此步入文化的層面了，而『紫葡萄』也由此成為了中國古代乳房文化中的一個經典的意象。
如明代王偁《酥乳》詩雲：『一雙明月貼胸前，紫禁葡萄碧玉園。夫婿調酥綺窗下，金莖幾點露珠懸。』雖然詩中調情的意味比之趙鸞鸞的詩歌更要鮮明，然描述乳房的核心意象也依然是『紫葡萄』而已。不僅如此，這一核心意象同時還揭示出了中國古代乳房文化與西方乳房文化的莫大差異：西方以碩肥豐盈的大乳為美，而中國古代則以晶瑩玲瓏的小乳為美。
舉一則極為典型的例證，在人們的印象中，唐朝對女性的形體要求向以豐滿為美的，形體豐滿了，乳房自然也就碩大了，所謂『燕瘦環肥』說的也就是這方面的意思。然事實似乎並非如此，就以楊貴妃為例。《情史》、《隋唐遺史》等多種筆記小說中都記載了楊貴妃的一則軼事，說是楊貴妃有次酒酣，不覺衣服滑落露出了雙乳，唐玄宗李隆基一手捂住其乳一邊口占一句道：『軟溫新剝雞頭肉。』一旁的安祿山馬上聯句道：『滑膩初凝塞上酥。』且不論故事中包含的別樣意思，就說李隆基的那句『雞頭肉』吧，也委實看不出楊貴妃的乳房究竟有多麼的碩大的。
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